Tudo era apenas uma brincadeira E foi crescendo, crescendo, me absorvendo E de repente, eu me vi assim, completamente seu Vi a minha força amarrada no seu passo Vi que sem você não há caminho, eu não me acho Vi um grande amor gritar dentro de mim como eu sonhei um dia
Quando o meu mundo era mais mundo e todo mundo admitia Uma mudança muito estranha, mais pureza, mais carinho Mais calma, mais alegria no meu jeito de me dar Quando a canção se fez mais clara e mais sentida Quando a poesia realmente fez folia em minha vida Você veio me falar dessa paixão inesperada por outra pessoa
Mas não tem revolta, não Eu só quero que você se encontre Ter saudade até que é bom É melhor que caminhar vazio A esperança é um dom que eu tenho em mim Eu tenho, sim Não tem desespero, não Você me ensinou milhões de coisas Tenho um sonho em minhas mãos Amanhã será um novo dia Certamente eu vou ser mais feliz...
Como barca en la mar que encendida en brea muge y zozobra,
me enciendo así yo, con tu recuerdo, con tu mención Se me altera el pulso, la sangre, como a un niño ladrón y mi débil engranaje golpetea azorado, en completa confusión
No es que a tu paso ardan candiles, inflama el aire la yesca que es tu sola presencia
Si tan sólo al pensar que él encontrará morada entre tus pies tiemblo de ira y de celos, qué no se alterará mi condición al saberte al alcance de sus besos bandoleros
Prendía hogueras que no supe mantener Ya no danzo, loco, al son de los tambores
Porque al fin, porque al fin te consiguió él, que tiene un corazón tan guerrero como cruel, tan infiel
Que se desencajen las baldosas a mi paso, que se abran simas, que se desplomen las paredes sobre mí, que en tu regazo supliqué
Como barca en la mar que ha roto el timón y al pairo va Como barca en la mar yo ardo por ti, custodio que fui
Que no piense que obtiene tu favor por dar tesoros que más tarde no podrá recuperar, porque el admitirlos son maneras tuyas de confiar Confundir y confiar para golpear después de confiar Confundir y confiar para golpear después. Confiar
João Gilberto y otra de mis cuarenta patosas versiones
O pato Jaime Silva / Neusa Teixeira
O pato vinha cantando alegremente, quém, quém Quando um marreco sorridente pediu Para entrar também no samba, no samba, no samba
O ganso gostou da dupla e fez também quém, quém, quém Olhou pro cisne e disse assim "vem, vem" Que o quarteto ficará bem, muito bom, muito bem
Na beira da lagoa foram ensaiar para começar O tico-tico no fubá
A voz do pato era mesmo um desacato Jogo de cena com o ganso era mato Mas eu gostei do final quando caíram n'água E ensaiando o vocal quém, quém, quém, quém quém, quém, quém, quém, quém, quém, quém, quém
Vivo en un país libre cual solamente puede ser libre en esta tierra, en este instante y soy feliz porque soy gigante Amo a una mujer clara que amo y me ama, sin pedir nada, o casi nada, que no es lo mismo pero es igual
Y si esto fuera poco tengo mis cantos que poco a poco muelo y rehago habitando el tiempo como le cuadra a un hombre despierto Soy feliz, soy un hombre feliz y quiero que me perdonen por este día los muertos de mi felicidad
Canallas y cobardes son aquellos mercenarios de la administración pública, esa que actúa según le dictan “los de arriba”, aquellos que dicen “jamás se van a tocar las pensiones”.
Canallas y cobardes son los mercenarios del instituto nacional de la seguridad social, aquellos funcionarios que cumplen con esmero las directrices que les dan “los de arriba”: quitar, o recortar, pensiones.
Y ahí están los canallas y cobardes que por salvar su culo destrozan a personas ya destrozadas por la enfermedad que les haya tocado padecer.
Son canallas y cobardes: cobardes porque te dan la puñalada a distancia, mediante carta del ministerio; canallas, porque, por mucho culo que haya que salvar, sus decisiones y métodos no dejan de ser canallas y rastreros.
Canallas y cobardes que además, mientras te apuñalan, los ves reírse de ti.
La mujer que amo padece una enfermedad crónica, degenerativa, en el limbo de la medicina, sin cura ni apenas investigación, porque, como ya sabéis, no es rentable invertir en una enfermedad que sufre muy poca gente.
Como varios de vosotros ya sabéis, la mujer que amo semi-descansa de sus dolencias una media de dos a tres días por semana, eso cuando la enfermedad no está “activa”.
Pero cuando está “activa” no hay descanso alguno, quizás un día al mes, de semi-descanso.
Desde que todo empezó la mujer que amo ha pasado el peor brote de su enfermedad, sin contar el de su inicio, hace unos seis años; un brote “activo” de 10 meses aproximadamente.
Justo cuando empieza a mejorar, los canallas y cobardes del instituto nacional de la seguridad social le mandan la carta en la que la apuñalan para una nueva revisión.
Una nueva revisión de una enfermedad crónica, sí, de una enfermedad crónica!
Y “por mejoría” los canallas y cobardes le han recortado a la mitad su ya justita pensión.
A esos canallas y cobardes, a esos mercenarios de la administración y a sus "los de arriba", los desprecio, con todo el asco que ellos mismos me dan.
Sí, esto se recurre y tal y tal y no ha pasado nada. Pero, canalla y cobarde, ponte por un momento en el lugar de ella, ponte por un solo día en el corazón de la mujer que amo.
Bastante tenemos ya con los problemas de salud para que estos canallas y cobardes vengan a putearnos más.
Una canción que me ha gustado desde más chiquitito (aunque sigo sin saber de qué habla)
I´m so tired Lennon/McCartney
I´m so tired, I haven´t slept a wink I´m so tired, my mind is on the blink I wonder should I get up and fix myself a drink, no, no, no
I´m so tired, I don´t know what to do I´m so tired, my mind is set on you I wonder should I call you but I know what you would do
You say I´m putting you on, but it´s no joke It´s doing me harm, you know I can´t sleep I can´t stop my brain, you know it´s three weeks I´m going insane You know I´d give you everything I´ve got for a little peace of mind
I´m so tired, I´m feeling so upset Although I´m so tired, I´ll have another cigarrette And curse Sir Walter Raleigh, he was such a stupid get
You say I´m putting you on, but it´s no joke It´s doing me harm, you know I can´t sleep I can´t stop my brain, you know it´s three weeks I´m going insane You know I´d give you everything I´ve got for a little peace of mind
En la Maranha teníamos predilección por los clásicos de la música popular brasileña pero (y cito) “El repertorio se compone sobre todo de temas clásicos de bossa nova y samba, tocando otros estilos latinos como el son cubano así como una respetuosa experimentación con el flamenco.” (carta de presentación de A Maranha, 2.000)
Pero además en dicho repertorio también tocábamos temas propios, concretamente de Alex, productos de su largo camino por el mundo y la música (¡y sigue caminando!) como “Tumbadinho”, “De Toño”, “ El duende Pitín”, “Sí, llegará” y esta canción que grabamos en el estudio de Luis:
...en la primavera de 2.000 grabamos una maqueta de tres canciones en el estudio de Luis, músico y técnico de grabación que más tarde se incorporaría a la Maranha con la percusión. Aquí va un samba:
Tiro ao Álvaro Adoniran Barbosa
De tanto levar frechada do teu olhar Meu peito até parece sabe o quê? Tábua de tiro ao Álvaro Não tem mais onde furar
Teu olhar mata mais do que bala de carabina Que veneno estriquinina Que peixeira de baiano Teu olhar mata mais que atropelamento de automovel Mata mais que bala de revorver
A finales de 1.999 Alex Pérez-Aguilera (guitarra), Elisa Sancho (voz) y un servidor (con el bajo) nos unimos para cantar bellas canciones con el nombre de A Maranha.
El sonido de este primer vídeo corresponde a una de las primeras grabaciones que hicimos, con tecnología casettera, en una fiesta hasta el amanecer a finales de noviembre de dicho año.
En este segundo podemos oír la misma canción en uno de los muchos ensayos a los que nos sometimos en la primavera de 2.000, en los que participaban los amigos que por allí iban pasando hasta nuestro estreno en junio en el bar La Calle, en Camas (Sevilla), con Álvaro en la percusión (el de la foto a la percusión es Luis en una actuación en el bar El Botalón, en Isla Canela, Huelva, que se incorporó al grupo temporalmente tras realizar sus labores de técnico de grabación para la maqueta que grabamos en su estudio, pero eso será otra entrada…)
A Maranha fue un vivir cada segundo como nunca más.
Tomara Vinicius de Moraes
Tomara, que voçê volte depressa Que voçê nâo se despeça Nunca mais do meu carinho
E chore, se arrependa e pense muito Que é melhor se sofrer junto Que viver feliz sózinho
Tomara, que a tristeza te convença Que a saudade nâo compensa E que a ausência nâo dá paz
E o verdadeiro amor de quem se ama Tece a mesma antiga trama E nâo se desfaz
E a coisa mais divina que há no mundo É viver cada segundo como nunca mais
Pode ser que haja uma melhor, pode ser Pode ser que haja uma pior, muito bem Mas igual à Maria que eu tenho no mundo inteirinho igualzinha não tem
Maria Ninguém, é Maria e é Maria meu bem Se eu não sou João de nada Maria que é minha é Maria Ninguém
Maria Ninguém é Maria como as outras também só que tem que ainda é melhor do que muita Maria que há por aí Marias tão frias cheias de manias, Marias vazias pro nome que têm
Maria Ninguém é um dom que muito homem não tem Haja visto quanta gente que chama Maria e Maria não vem
Maria Ninguém, é Maria e é Maria meu bem Se eu não sou João de nada Maria que é minha é Maria Ninguém
(Así, sin prisa, disfrutando, cuidando los detalles, haciendo, deshaciendo, rehaciendo, ideando, imaginando, probando probando… durante un mes.
El placer de hacer la séptima de las cuarenta de João)
Sí, hay días de mierda en que uno llega a creer que todos los demás días serán así, que uno cae en un pozo muy profundo, tanto que no puede ver luz alguna, con la sensación de que toda mi vida ha de ser así, ahí.
En esos días no me gusta el presente al que he llegado ni lo que me queda por ver.
No recuerdo quién soy ni quién era hasta que…
…unos niños me abren una puerta en la memoria emocional, y me digo ¿qué ha pasado? Una vez fui así, alegre, despreocupado, risueño, ilusionado ¿qué me ha pasado?
Há dias
Eugénio de Andrade
Há dias em que julgamos Que todo o lixo do mundo nos cai em cima. Depois ao chegarmos à varanda avistamos As crianças correndo no molhe enquanto cantam. Nao lhes sei o nome Uma ou outra parece-se comigo.
Quero eu dizer: Com o que fui Quando cheguei a ser Luminosa presença da graça, Ou da alegria.
Um sorriso abre-se entao Num verao antigo. E dura Dura ainda.
Hace poco más de un mes envié un correo electrónico con una carta modelo, tomada de una "protesta-propuesta" de un blog amigo, a la Junta de Castilla y León para solicitar la desaparición de la mal llamada fiesta del Toro de Vega, la cual reproduzco:
Muy Sres Nuestros,
Hemos tenido constancia de la celebración que se lleva a cabo en Tordesillas durante la primera quincena de septiembre, denominada Toro de Vega, en la que centenares de personas a pie y a caballo acosan a un toro hasta la muerte a lanzazos.
Nos ponemos en contacto con ustedes para manifestarles el desagrado que este hecho nos provoca como miembros de una sociedad sensible hacia el maltrato y el sufrimiento animal.
En nuestro país disponemos de legislación en materia de protección animal que harían imposible que se dieran este tipo de celebraciones, ya que no solo perjudican a los animales sino que degradan la imagen de la sociedad que los permite.
Es por ello que les solicitamos reconsideren la celebración de dicho festejo.
Mientras se siga celebrando, daremos a conocer a los turistas las prácticas del municipio de Tordesillas como parte de la vergüenza que supone para Europa que se sigan manteniendo tan sanguinarias tradiciones, propias de otros siglos.
Atentamente,
Nombre y apellidos:
Ciudad:
Y hace cosa de dos semanas me respondieron así:
Con respecto a su escrito sobre el “Toro de Vega” de Tordesillas debemos manifestar lo siguiente:
Que a lo largo del articulado del Reglamento de Espectáculos Taurinos Populares aprobado por Decreto 14/1999, de 8 de febrero, modificado por los Decretos 234/1999, de 26 de agosto, y 41/2005, de 26 de mayo de la Consejería de Presidencia y Administración Territorial de la Junta de Castilla y León, se establecen distintas y variadas previsiones dirigidas a evitar la posibilidad del trato cruel a las reses de lidia. En este sentido, el artículo 2º. b), como principio general, dispone de forma expresa “la ausencia de maltrato a las reses de lidia”. Asimismo, el artículo 6º. 4), señala que “cuando se suelten tres o más reses de lidia, y en trayectos que se desarrollen por el campo, el organizador deberá disponer de servicios especiales de control para tranquilizar o inmovilizar las reses de lidia, que actuarán en situaciones de especial riesgo o cuando la integridad física de las reses así lo exija”. Por otra parte el artículo 12. 2. c), encarga al presidente del festejo, su control, siendo una de las causas de la suspensión del mismo, el que las reses sean objeto de trato cruel. En este mismo sentido el artículo 13. 2. c), considera como función del director de lidia y director de campo, el controlar el trato adecuado de las reses, y en su caso, proponer al presidente la suspensión del espectáculo. Por si esto no fuera suficiente, en el artículo 19, se regula la protección de las reses de lidia, y dispone que en todos los espectáculos taurinos populares queda prohibido herir, pinchar, golpear, sujetar o tratar de cualquier modo cruel a las reses, considerándose, según el articulo 38 del citado Reglamento, infracción grave, la crueldad con las reses de lidia que provoque su inmediata muerte o el maltrato de las mismas.
En relación, en particular, con de “Toro de Vega”, cabe señalar que la declaración de espectáculo taurino tradicional se hizo por Orden de la Consejería de Presidencia y Administración Territorial de 7 de septiembre de 1999, al cumplir todos los requisitos que establece el Reglamento de Espectáculos Taurinos Populares de Castilla y León, y a solicitud del Ayuntamiento interesado aprobado por la mayoría del pleno, en tanto órgano representante de la voluntad común de los vecinos. Cabe señalar que el primer párrafo del artículo 31.1 del Reglamento de Espectáculos Taurinos Populares de la Comunidad de Castilla y León, aprobado por Decreto 14/1999, de 8 de febrero, establece que a los festejos tradicionales les es de aplicación el régimen jurídico general de los espectáculos taurinos populares establecido en el Reglamento, afirmación que a renglón seguido está limitada por lo dispuesto en el párrafo segundo del mismo apartado y artículo, al prever que individualmente se les podrá reconocer, por su peculiaridad y tradición, determinadas especialidades al régimen general. Algo que ocurre con el “Toro de Vega”, puesto que ha sido reconocido por la citada Orden de 7 de septiembre de 1999, de tal forma que, en la medida en que el espectáculo se desarrolle con estricto cumplimiento de las Bases aprobadas por el Pleno del Ayuntamiento y por esta Administración Autonómica, dicho festejo se ajusta a la legalidad vigente en esta Comunidad Autónoma sin que sea posible impedir o prohibir su desarrollo.
No sé Derecho pero según el sentido común me parece incoherente.
Ante esta sinrazón sin sentido hice esta canción (hace unos quince años):
El 30 de enero de 1.959 João Gilberto grababa "Morena, boca de ouro", un samba creado por Ary Barroso... pero todo comenzó un poco antes.
En 1.956 se estrenó "Orfeu da Conceição", una obra de teatro escrita por Vinicius de Moraes con música de Tom Jobim... pero antes de este antes, en 1.951, un joven de Bahia, de nombre João, tocaba con un grupo llamado Garotos da Lua en Rio de Janeiro.
Cuenta la leyenda, y también los libros de historia, que lo echaron de la banda y que los años siguientes los pasó en su habitación, cantando y tocando su violão.
Cuenta la leyenda, y los libros de historia, que de aquella obra de teatro "sobraron" algunas composiciones y que alguna calló en manos de João.
Tom Jobim y João se conocieron y éste le mostró lo que había hecho con una de esas composiciones sobrantes, titulada "Chega de saudade", durante las calurosas noches del verão brasileiro. Jobim se quedó maravillado del ritmo sincopado que João acariciaba en las cuerdas su guitarra y de esa saudade al cantar, sintentizando toda la instrumentación de un samba en lo que después se conoció como la Bossa Nova.
Entre el 10 de julio de 1.958 y el 28 de septiembre de 1.961 João Gilberto grabó 40 canciones interpretadas con esta nueva concepción de la música popular brasileña.
Cantar y tocar estas 40 canciones dejándome llevar por el balançé de este maestro es uno de mis sueños.
Algún día espero poder interpretarlas decentemente. Mientras, si las quieres probar, aquí las iré sirviendo (y, por favor, dime si les falta o les sobra algo a estos guisos).
Ahí va la sexta. Saude.
Morena, boca de ouro Ary Barroso
Morena boca de ouro que me faz sofrer O teu jeitinho é que me mata Roda morena, vai não vai Ginga morena, cai não cai Samba, morena, e me desacata
Morena uma brasa viva pronta pra queimar Queimando a gente sem clemência Roda morena, vai não vai Ginga morena, cai não cai Samba morena, com malemolência
Meu coração é um pandeiro Gingando ao compasso de um samba feiticeiro Samba que mexe com a gente Samba que zomba da gente O amor é um samba tão diferente
Morena samba no terreiro Pisando vaidosa, sestrosa, meu coração Morena, tem pena De mais um sofredor que se queimou Na brasa viva do teu amor
Brigas, nunca mais Antonio Carlos Jobim / Vinícius de Moraes
Chegou, sorriu, venceu depois chorou Então fui eu quem consolou sua tristeza Na certeza de que o amor tem dessas fases más Que é bom para fazer as pazes, mas
Depois fui eu quem dela precisou E ela então me socorreu E o nosso amor mostrou que veio prá ficar Mais uma vez por toda a vida
...en este Día de la Música yo me lo guiso aunque me salga desafinado...
(Batería sampleada de un curso de percusión brasileña de Ed Uribe)
Desafinado
Tom Jobim e Newton Mendoça
Se você disser que eu desafino amor Saiba que isso em mim provoca imensa dor Só privilegiados têm ouvido igual ao seu Eu possuo apenas o que Deus me deu
Se você insiste em classificar Meu comportamento de anti-musical Eu mesmo mentindo devo argumentar
Que isto é bossa-nova, que isto é muito natural O que você não sabe nem sequer pressente É que os desafinados também têm um coração
Fotografei você na minha rolleyflex Revelou-se a sua enorme ingratidão
Só não poderá falar assim do meu amor Este é o maior que você pode encontrar Você com a sua música esqueceu o principal Que no peito dos desafinados, no fundo do peito bate calado Que no peito dos desafinados também bate um coração
Hace más de un año, cuando leí estas palabras, se me estremeció el corazón...
"Dedicado a cuanto amor pasó por mi vida.
A los que habitan el recuerdo imaginado,
a los primeros,
a los amigos,
a los que me enseñaron,
a los que me dieron y no me quitaron,
a los buenos.
A la vida.
Y al amor "por-venir".
"Recuerdo que cuando era una niña, al pasar el afilador debajo de casa, me asomaba al balcón, miraba el cielo que me viene celeste, inmenso, y podía ser capaz de ver una inmensa noria surcándolo a giros, sería incapaz de describírtela pues sólo habita en mis pensamientos, sólo con aquella melodía de cuchillos que apenas sí recuerdo... Fue la primera vez que tuve esa sensación...
La sensación de que algo mágico me aguardaba en la vida. Siempre que visito a mi madre me asomo al sol y lo recuerdo como si fuera ayer.
Aún no ocurrió, he pasado momentos maravillosos y mágicos, pero esa gloria que intuía no llegó aún.
Lo que sí conservo es la nostalgia de ese momento vivido, de aparente absurdo significado. No existió, no ha llegado a ocurrir... Pero lo llevo en mí como algo real.
Quizás la magia resida en desearlo, en sentir nostalgia del futuro pues eso nos impulsa a vivir con ilusión."
Mar, 4 y 7 de febrero de 2.008
Todas estas palabras, imágenes, músicas, me llegan de tu mente, de tu corazón, de tu alma
The Blower´s Daughter Damien Rice
And so it is just like you said it would be Life goes easy on me, most of the time And so it is the shorter story No love no glory, no hero in her sky
I can’t take my eyes of you, I can’t take my eyes
And so it is just like you said it should be We´ll both forget the breeze most of the time And so it is the colder water The Blower´s daughter, the pupil in denial
I can’t take my eyes of you, I can’t take my eyes
Oh! Did I say that I loathe you? Did I say that I want you to leave it all behind?
I can’t take my mind of you, I can’t take my mind...
Esta noche está siendo feliz e intensa. Por maravillas de la tecnología nos hemos encontrado varios amigos, ya viejos, que hasta hace unas horas nos preguntábamos por dónde andarían.
Muchas emociones salen de no sé dónde. Muchas buenas emociones...
Y escribiéndonos escribiéndonos han llegado algunos recuerdos de otros amigos que, afortunadamente, se conservan con sonido e imagen.
(imágenes tomadas de la red) (esta canción la grabé hace casi diez años, y la siento desde hace más de veinte)
Love will tear us apart Curtis / Summer / Hook / Morris
When routine bites hard, And ambitions are low. And resentment rides high, But emotions won't grow. And we're changing our ways, Taking different roads.
Love, love will tear us apart again.
Why is the bedroom so cold? Turned away on your side. Is my timing that flawed? Our respect run so dry? Yet there's still this appeal, That we've kept through our lives.
Love, love will tear us apart again.
Do you cry out in your sleep? All my failings exposed... Gets a taste in my mouth As desperation takes hold. Why is it something so good Just can't function no more?
El 18 de abril tocamos nada menos que en la Sala del Almirante del Real Alcázar de Sevilla! Alberto con la guitarra y cantando, Elisa con la percusión y cantando, Pepe con las flautas y un servidor con la guitarra, el bajo y cantando.
En este vídeo cantamos "Manhâ de Carnaval".
Y en este vídeo cantamos "Chega de saudade" (lástima el sonido del vídeo...). Bueno, un documento histórico de este "estreno mundial".
Gracias, Alberto, es un placer ser tu alumno y tu amigo. Gracias, Eli, es un placer volver a cantar contigo, amiga.
